于非闇的用色期间，爱了！
发布日期：2023-10-14 16:31 点击次数：160
我从二十几岁随憨厚制神色，到现在截止，我关于使用神色不错说以心所欲了。但事实上并不是如斯。花鸟的品种越来越多，中国画固有的神色尽管善于搭配，仍然是不够期骗——随类赋彩。有东谈主说中国画是富于符号性，绿点的不错用墨，兰的不错用青，以为更富于艺术性。虽然，但中国工笔花鸟画的特色之一等于美丽明快，比的确还要楚楚可东谈主。那么，不解了神色，不善于施用神色，在花鸟的推崇活动上，就好象亏本了一个很首要的组成部分，我就前者写了一册《中国画神色的商讨》，由朝花好意思术出书社出书，新华书店刊行，等于从这极少开赴，向中国画的商讨者作出了浅薄的先容，在这里我就不同样同样地叠加了。不外，有极少还须诠释，那等于使用神色时，必须是由浅到深，逐渐加浓，不应该一下子就使用很浓的神色。在使用神色时要保捏干净，稍稍沾染尘垢的神色，应该洗去，即不应再用。
石青、石绿、朱沙、白粉皆需要随用随研，最佳放在袖珍乳钵里。这袖珍乳钵是西药使用的最佳，用后出胶时，用沸水一泡，也不至于炸裂。藤黄是柬埔寨王国坐褥的最佳，唐代所谓“真蜡之黄”等于此物。
洋红不管是德国的、法国的、英国和日本的，唯有色调美丽，莫得胡闹（刺鼻的腥气）和不沾染笔毛（白的羊豪笔，蘸上兑红的羊豪笔，在水中一涮，笔毛仍保捏皎洁）的，才是顶好的洋红。洋红不可代替胭脂，胭脂也不可代替洋红，它们是各有克己的。
在这里我再补叙一下着色的映衬活动，这是我写那本《中国画神色的商讨》时所没约略写进去的。
朱砂：不管是涂朱砂，或是晕染朱砂，皆必须先用薄薄的白粉（不要铅粉）涂一遍，候干，再涂染朱砂，这么作念，否则而易于涂平，也易于停匀，便于罩染洋红或胭脂。在绢上涂有朱砂，绢背面也要涂上一层薄粉，大发彩票vip登陆显得朱砂愈加美丽瞩目。
赭石：在绢上画树木枝干，用水墨皴擦晕染，以为恰到克己，往往一染赭石，反倒显得灰暗无光，再用墨去醒（使得更明晰一些），在绢上往往会酿成陈迹，不够配合。我见揭裱宋画，在绢背面的树干上染重赭色，正面不染赭石，我画树干就用此法。
头绿：石绿中的头绿，是重浊的神色，向无须它作正面的敷染。然而绢上的花鸟画，却非用它托背不可。我从揭裱宋元画和水陆佛谈像画上获取了许多活动。举例，正面紫色，背面托头绿，正面石青，背面也托头绿。
石青：石青神色越娇艳的越难于薄施淡染。然而着色对它的条件却是薄施，忌厚涂。画翎毛，有的需要翠蓝，有的需要重青，有的却需要薄薄板的一层青晕。在未有石青前，要翠蓝的先晕染三绿，要重青的先晕染胭指，要薄拨一层的先晕染赭墨或花青，然后再用石青去染。这毫不是一下就不错染成的。在绢画上，前边用石青，后头必托石绿，有的还托浅的三绿，使它起到相互映衬，大家美丽的作用。
提粉：这亦然花鸟画着色使得愈加较着、愈加活脱、愈加跳出纸上的一种活动。这是在染神色完成之后，还以为不够脱离纸上，有些“闷死”在画面不够跳出，必须用粉将“闷死”画面上的教导出来。画白色的、粉红色的、黄的、浅绿的花朵，皆要使用提粉的活动，使它愈加光显生动。但凡花瓣，十分是前边的花瓣，用神色晕染出最浅最淡的部分，而感到这个花瓣最淡最浅的部分不够活脱，不够跳出纸上，就用极细的蛤粉，自最淡最浅的旯旮，向有不淡不浅的地点晕染，使得最浅最淡的旯旮，愈加超越地成为白色，当然这花瓣就跳出了纸上。然而，在旯旮着粉向有神色的部分晕染时，用笔要轻，要使用含水洁净的笔，务有使用神色的部分不致发生影响。
